身设师，绝非只简单的排版，需多角度思考，精准的设表达。提炼与分析产品或服务力的点，并逻辑利用策略技巧形力的传播，终服的目标客户。
参禅之初，看山山，看水水。禅悟时，看山不山，看水不水。禅中彻悟，看山仍山，看水仍水。——青原行思
类比到我们设也很意义的：始的茫然依葫芦画瓢，积累之后，试图突破各种框架，努力求新求变求创意，到后信手拈，回归初。然练级，并非一帆风顺，纵使我们幻化出72般变化，也免不了那五指山……
看看之，这运营点击/转化率太低了
冲击力，冲击力，我要很强烈
碎了，碎了，居中会不会好点
…
我看到有信息
完全购买冲动
你看看其他友商设计
你需要用心，不能这随
…
上面种种难道是我们的错，明明我们使用很设计手法，我们一身技艺一路追求就样被否定？显，答案是大大的「NO」。
亚马逊雨林一只蝴蝶翅膀偶振，许两周后就会引起美国得克萨斯州的一场龙卷，世间事物彼此联系，相互影响。营设计例外，接来我们从解构信息的角发，看否到一些蛛丝马迹，扩展我们调整设计的角。
我要表达的重点信息，你没表现出来。
运营的思路：当开机，在第一屏显示上图页面，是主推的超礼包。你可以先下课程礼包，再下书城礼包，比较一下，然后发现还有超礼包，是前者之和，你就愉快地买下超礼包了。
这是个想当然的思路，本是一个直线思维，硬是变成十字路，要用户判断选择。短暂的停留间，在一屏展示的情况下，要让用户去理解这复杂的逻辑显然难转化。如果计按照这个思路计下去，结果就像上图一，纵使计动用毕生绝学不停地调式、调间距、调字号等等，运营的答复只能是「不突出，要显」。
其时错不在你，个思路下信息结构组织已经出很大的问题，用户怎么能为复买单。当用户看一个页面时他应该是不言而喻、一目的。
看看一案例：
化繁为简，明确主次。明确信息结构，为扫描设计，不为阅读设计。告诉用户「是什么，你以做什么」。当我们有重点信息不突出的设计困惑时，先从整上确认信息结构是否合理。
在计上用心，需求方却说这不是想要的。
这是个财务课程运长图，师在业界很有名。设计师在完稿后，大Boss 提出了尖锐问题：师很出名，课程很昂贵，是你们我感觉很廉价，我要不是这个。
按照案例1的总结本案例整体息结构清晰了，局部拆下来也蛮有细节的，但最后课程起来并不高端。仔细推敲下来其实核心点就是「值」，如何解释呢？
人们的购买动机是来自情感变化，用逻辑的思方式来证明自己购买的是对的。意味着销售的每一步是建立在读者的情感上，是让他们采取行动的基础。
因此，真正激发人们机的有两件事情：追求利益和害怕失。而两者中害怕失是较强的激发因索，然后就引影响这两者的八个机：
再看看上面的设计稿，对这八点，很明显你的心告诉你「值」。如果设计师在颜色、图形、结构等等的设计表达上再停地挖掘，就会很「很值」吗？形式追随容，再华的表现都是要呈现容。设计可营气氛，带情感，但是你呈现的这些信息够户判断证明它是可的，的对，的值吗？户需要「逻辑的思维方式证明自己购是对的」，那就是容的信息量。户就是在这种信息多层立体全方位的环绕，告诉自己这个「值」。相信每个设计师都有无数的设计表现手法，同形式地组合更多的信息容，户发掘燃爆他们的点。
再回看看之的设稿，虽然设也不足，但并不设就主导了一切。通过对内的细分，突出表老师的专业权威，动课程价提升。
丰富展示内，让价化。明确的信息结构下，影响运营表的不光视觉表达，还需丰富的内去拓展体系，记住人们感趣的不的产品或服务，好处，它能自己什么。
用户在选品或服务时有两模：
- 低认知模式（不花什么精力去思考）
- 高认知模（花费很多精力去了解和思考）
丰富的内，易把用户变到「高认知模式」，让他们花费多时间精力证明自己购买确的。
所以，设计师不是简单来什么做什么，要知如何分解体系，丰富内容。让用户由个「模糊大概印象」到「精确地了解」，这才是需求想要。
友方这样的，我们就这样的。
一个简单的通栏 banner，为了保持产一贯的调性，传递权威。整个页面较干净，简洁。后来接到改稿需求，要同步到友方的渠道，需要同步格。
同步格后的设计：
格统一了，可是却被需求方驳，管怎么改都达到要求。
我认比较好的解决方式就沟通，多需求方聊聊问题，然后再分析友方的风格。设手法、设技巧其实对于设师并多深奥，那到底还被哪些因素制约呢？
用今天我们讲解构信息度入手，你会很快发现问题：信息内容（文案）太冗余。在网络环境下，用户投入到则广告上关注时平均不过2秒钟。再者是轮播图，晃而过，信息读都读不全过去了。友并高深设计手法，是他们知让信息简练，使用特定句，让文案看起来「短」，以到简洁快速传播效。
这就引出了一个概念「语言的视觉/附着力」，就是让读者后就能想某些体的形象，把它同一个大家熟知的或旧的西系起来。形容某个西亮，如果你要通过一些形容词去修饰，显然吃力，但说如深夜中皎洁的月，用户的知就显而易见了。
心理学中有「鲜活效应」，是指我们更加容易受一个件的鲜活（是否有视感）影响，而不是个件身的意义。
举个例子，马志远的《天净沙·秋思》：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。被赞为秋思之祖，一共只有句二八个字，词无一秋字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图。是名词短语，让人自而在脑中勾勒场，画面感满满，旅人凄苦的心境感同身受。
我们需要冗长的解释性指示说明，我们需要更简洁精练地传递信息，最重要的容，减一切必要的字。
再看看一些案例：
精炼你的字，他们更短。设计师很容易会被表象的东西牵引，一味的在视觉语言上求索。尤商设计管格如何变，设计的核心都是传播，言之有物。信息容的有效呈现是始终变的。
当怀疑与自我怀疑出时，不妨看看的设，否一富视觉感/力的内，精炼，足够的词组化。时不需改变设思表达手法，只改下词组，就会让事半功倍。
后再总结下今天的内，案例一我们理顺信息的主次秩序，案例二我们秩序下丰富内，案例三我们内之中去寻找力点。一环扣一环，始终存我们设过程中。看起本设无关，却又实实影响了我们的设。设看似感性的产，但这过程却又充满理性。
不可否，设计师于技艺手法不断精进，于设计表力地不断追逐，是没有。从信息解读度切入我们设计，也是我们判断自己设计内容法。这也注定了设计师是要学，要认知和学习领域远不止设计这小部分，下图是我个结理解：
很多时候并不是我们设计不够好，而是很多时候都是用视觉语言去装文案信息，如设计师兼备了更全素质，有着良好信息解读能力，这样可以更多去影响你需求，让设计更有发言权。
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