Hello，大好，我们在做设计的时候总离开字体，可是多如牛毛的字库字体里，免的只有那么几个，难满足我们的工作需求。铤而走险的话又会容易招到律师函警告，那么怎么办呢？最直接粗暴的方式就是会字体设计，需要用什字体就做什字体，动，丰衣足食。那学习字体计应该从哪开始学呢？今的这节课，就为你开启字体计的新大门，给你介绍一些最基础最基础的字体计知识。
首先，来了解一下字体计的三个则，第一个是易辨性，易辨性指的是计的文字要易于识别。
可读性是指当计了一套的字体，将放在一起之后，是否能够让人流畅、舒适的阅读。
艺术性是指字体的表现力美观程度，作为字体计，好的字体肯定是所追求的。
当然，不同情下的字体对这三个则的要求都是不同的。例如高速公路上的指示路牌，需要将易辨性做极致。
日本就为了高速路的路牌专门计了一款字体。
来这一套字体，的中宫非常的大，并且略掉了非常多不响识别度的细节。为的就是让这款字体在极短的间内就可以被识别。
而对于书籍的大段文字，最主要追求的则是可读性，降低人在大量阅读产生的疲惫。
对于海报上的标题字来说，艺术性则是相对最重要的，因为海报标题需要足够的有张力和美观才能够吸引受众的注。但是海报也得保证一定的易辨性，完全丢失易辨性的海报就失去了本传达的作用。
不过对于一些玄之玄的艺术作品来说，易辨性和可读性就不是那重要了。但是计毕竟不是纯粹的艺术家，面对的受众是普罗大众，做字体计的候还是需要尽可能的保证易辨性和可读性。
对于字体设计来说，易辨性、可读性和艺术性这个原则是非重要的，有许多初字体设计的设计师总会忽略掉这个原则，为了追求视觉上的效果，对字的结构、笔画进行大幅的变，导致字的识别性大大降低，而且最后做来的效果并美观。那么初字体设计的我们应该怎么避免这种情况呢？很简单，我们要先把字体的基础打扎实，先要追求变。接来我们就给大讲解一些汉字的笔画结构及他基础知识。
大还记得我们小第一节语课的是么吗？没错，的就是笔画和字体结构。接来我就带着大一起来顾一这些已经被我们遗忘了的小知识。
讲汉字笔画的话我们得到相传王羲之创的永字八法。
永字八法将永字拆分为了八个笔画，分别为，侧、勒、弩、趯、策、掠、啄、磔。
他们分别对应点、横、竖、钩、、撇、短撇和捺。
到了现代，永字八法演变成了现代的八个基本笔画（点、横、竖、撇、捺、、折、钩），原来的短撇被折取代了。
通过这八个基本的笔画，我们可组合更多复杂的笔画。
接着我们来顾一字体的结构，我们可将字体按照结构分为单体字、上结构、上中结构、左右结构、左中右结构、半包围结构、全包围结构和镶嵌结构。
上面我们讲的都是小课本里过的字体知识，接来我们就给大传授一些的知识。字身框是字体外侧的一个假想框，他代表了我们在电脑里打一个字占的大小。
他的概念来源于铅字印刷，指的是刻着字的模的外轮廓。
在字身框的还会有一个字面框，字面框才是代表字字形的实际大小，我们一般在做字之前都会先设定一个字面框作为设计的参考。
如果我们将两个字的字身框紧贴在一起，这两个字的字面框之间的距离就是字间距。
接着我们来讲解重心，重心指的是字的视觉平衡点，在字体设计中，重心是非重要的一个概念。那么我们应该怎么判断一个字的重心在哪里呢？
按照物里的方法，我们将字两个同的点悬挂起来，着悬挂的绳子画直线。那么这两条直线的交叉点就是这个字的重心。但是我们做字体设计的时候可按照这样的方式测量字体的重心，我们只要大致的目测一，重心的位置是靠上还是靠就可了。
中宫是字体设计中另外一个很重要的概念。它来源于书法中的九宫格，是九宫格最中间的一格。
后来演变成了字体重心周围的一片区域，我们通中宫的大小来衡量汉字笔画的疏密程。
对于像繁体「東」字这样中间有一个封闭空间的汉字，我们就可通过这个空间的大小来判断汉字的中宫大小。
那么如果是像「南」字这种没有封闭空间的字体来说，我们应该怎么样判断中宫的大小呢？这里我们介绍一个的概念，叫做字白。字白指的是笔画之间和外围的白空间，就是字身框除字的分。
字白中，笔画之间形成的包围或者半包围的白空间，我们称之为字腔。
而笔画之间他的未封闭的空间就叫做字谷，通过字腔和字谷的大小，就可判断中宫的大小了。
中心线相信很好解了，就是字面框垂直和水平方向上，中间的两条线。
对于左右结构和上结构来说，我们还可画第二中心线来确定偏旁首的位置。
字的骨骼指的是字体笔画的中心线，他和人的骨骼类似，人的骨骼决定了人的矮，而字的骨骼则决定了字的重心、中宫和矮胖瘦等。
那么有骨骼肯定就得有肉，字中的肉叫做体，指的是笔画中的分，决定了字体的外观。
在体设计有句话，叫做骨骼大于体饰，什么意思呢？是个骨骼搭好，那么他体饰即使没那么好看，这个看上去也像那么回事。可是如这个骨骼本身很难看，不稳，那么体饰论再怎么变，这个也很难变好看。前说到骨骼与文、宫和心有紧密联系，下我们大家介绍下，骨骼是怎么样影响文质。
那我们先来看看，我们是用这个東来做示范。可以分为窄体、宽体和正常体。
不知大家有没有看过指环王，宽体像是电影里虽然很矮是常强壮矮战士，他力量感和稳印象。
而窄体像是高挑纤瘦精灵王子，灵动、优雅是他特征。
接着我们来分析下心。这三个東分心偏下，心在和心偏上。心高低可以类比腿长，心越高，腿越长。
所以心偏高体像是腿长模，秀丽印象。
而心低体像是短腿柯基，可爱、嬉皮印象。
那么像我们这样普腿长呢？心靠甚至是稍微有些偏低体是能够成熟稳印象。
影响骨架有宫大小。
般我们书写宫都比较小，所以宫小会传出传统或者文艺质，而会更偏秀些。
那么宫大是怎么生呢？是为最开始印刷技术和电子显示技术不够发，为了让体在较低晰度下也能被识，所以时体设计师将体宫设计稍微大些，提升体易辨性。所以宫大体会现代感觉。另宫大体则相比较大。
接着我们来分析些作品来验证下刚刚我们理论是否成立。化妆惑这四个，偏窄，心偏高，宫偏小，所以这四个质是比较俏丽，符合资生化妆品特。
不动这两个，很宽，心很低，那么有活泼、调皮质，而宫是偏大，所以体质是现代、活泼。
这三个是宽、心偏低，传出稳质，而宫偏大，所以舟山这三个是既现代又稳。
再看看这个logo，这四个是个正形，而心稍微偏低，所以传出来印象也是稳，然后搭配上偏小宫，让这四个有些摄影文艺属性。
这个美术馆logo骨骼上特是窄、大宫和心，所以这个美术馆质是现代、秀丽。
我们再来看看这个美术馆，这个logo体与上个logo体骨骼上区是心变低了，所以他比上个logo多了些活泼质。
制所logo用了宽、心体，体现了稳质，也可以体现了品品质保证，而宫偏小，则表了制传统手法。
这个筑事务所则用大宫、心来体现出现代、专业质。
不知大家有没有吃过翠华餐？他是家号茶餐，所以他用了小宫去体现他号，另窄也让logo显更秀丽。
这个logo样是窄、小宫，是心却高了不少，所以这个logo质会更偏文艺些。
当，我们案例分析仅仅是从字的骨骼上去分析，但是影响字气质的不只有骨骼，饰的少、饰的条是几何条还是手写条、饰的尖锐程度等等，影响字的气质，所以我们分析字的时应该更加综合的去分析。接下来我们要给大家介绍字中的视错，相信为设计师的大家对视错不陌生吧？而字设计中，视错对字的影响是非常大的，我们一来看看吧。
你们能看出两个矩形谁粗谁细吗？看着是不是水平的个矩形更粗一呢？其两个矩形是一模一样的，因为由视错的关系，所以横看着比竖粗一。
我们加斜和曲进行对比，同样粗细的条，在视上，横最粗，接着是斜，是竖，曲在视上是最细的。道视错之，我们就以来讲笔画的粗细应该怎么进行视整。
一点要注意的是横要细，竖要粗。
是三条粗细一样的条，我们用他来做一个工字，现中间的一条竖看来偏细，所以我们要将他进行加粗处理。
竖加粗之的工字就显得粗细更匀称。
二点要注意的是字中的主笔画要加粗，副笔画要细一。
例个申字，中间的长竖就是他的主笔画，其他的笔画是副笔画。现在中间的主笔和旁边的笔画是一样粗细的，样看来其也没有什么太大的问题，不我们尝试加粗一下中间的主笔画看看有什么区别。
主笔画加粗之，就能感到个字更稳，因为主心骨粗一。而且也使个字的内部产生主次关系，视上更突出。
对笔画少的字来说，主副笔的差别能不太明显，甚至我们不节主副笔的粗细也影响不大，是对笔画而且笔画比粗的字来说，主粗副细个原则就很重要，例个狮字，现在他的笔画就是部一样粗细，导致许笔画粘在一。果我们将主笔粗一，副笔细一去避让主笔画，么个字看来就和谐。么问题来，主笔到底应该是个怎么样的存在呢？
文字里的主笔就相当建筑里的承重柱，他支撑着整个文字的骨架，么我们应该怎么去寻找承重柱呢？下面给大家介绍两个比常见的主笔判断方式。
一来说，横画和竖画为主笔，而像点、撇、捺、提等笔画均为笔。
例如木字，的竖画和横画就是这个字的主笔，起支撑的作用，而撇和捺则是笔。
另外既然主笔作为承重柱，那肯定得有足够的长度去贯穿整个文字，所以笔画长的比较可能是主笔，而笔画短的一就是笔了。
例如字，存在着多的竖线，这些竖线，长的是主笔，而短一些的则是笔。
当然这两个判断方式足判断有的汉字，我们对笔的判断可稍微灵点，具体情况具体分析。另外，当我们做一些变性较大的字体的时候，我们尽量将变放在副笔上，而笔保持。这样可保证字的骨骼变会太大，导致字稳。
第点要注意的是对于全包围或者半包围的字，应该外围笔画粗，笔画减细。
例如这个国字，如果我们和外的笔画是一样粗的话，会显得较拥挤。稍微减细一笔画，中间的分就会通透一些，没那么挤了。
第点是笔画多的字减细，笔画的粗。
我们来看看这组线条，他们的粗细都是相同的。随着笔画的增多，图形就变得越黑，越挤。我们可看到第个图形基本上已经变成一黑色的色了。如果我们调整一这些笔画的粗细，这个图形在灰上就会看起来较均衡。
我们实际的字做例子。十和鹰这两个字的笔画就相差得十分悬殊，十字只有简单的两笔，而鹰字却有十八笔。如果这两个字相同粗细的笔画的话，我们可看到鹰字的笔画都糊在一了。我们需要对十字稍微粗，鹰字的笔画减细一些。这样虽然两个字的笔画粗细同，但是他们看起来是较和谐的，灰上会差距过大。
粗细调整的最后一点是笔画交叉的地方减细。
当两个较粗的笔画交叉的时候，他们重叠的地方会现一较黑的区域。
特别是当这两个笔画相差的角大的时候，这很黑的区域会显得更大，我们需要对这个交叉的位置进行稍微的减细，减这黑色的面积。
例如这个希字。这个希字特别黑的地方有两个，分别是头顶上撇和捺的交接处，还有布字上方横与撇的交接处。
我们将这两个交接的地方稍微减细一点之后，是是这个字看起来就舒多了，显得没有这么憨。
看到这里你们会会有疑问，交叉的位置我具体应该减细哪个笔画呢？实减细的地方是由字中的他笔画决定。例如希字中的这一撇，为了避方的撇，我们择在这个笔画做减细处。
方的这一撇一样，为了减这一撇与巾字的重叠面积，将这一撇减细。
除了笔画的粗细需要视觉修正之外，字的重心是需要调整的。
字身框垂直中线与水平中线的交点是字的绝对中心，但是人对中心的判断是有视错觉的误差的。人眼看到的视觉中心会绝对中心一些，并且稍微偏左一些。
我们还是这个申字作为例子，现在这个申字的重心就是绝对中心上，可是这么看起来这个申字的重心是有一点偏的，如果我们是想做一个重心在正中间的字体的话就得将中间这个田字往上和往右移一点点，现在我们看这个申字的重心就在视觉的中间了。
如果我们设计一系列的多个字体的话，我们需要这些字体的重心尽量保持一致，现在我们看这一组字重心就是一致的，看起来就特别的别扭，重心频繁的上跳会使得阅读起来非吃。
我们把重心调成大致一致之后，这组字体阅读起来就舒多了。
过我们需要知道，有些字的重心是难调整的，例如笔画粗细均匀的刀和口字的重心总是在中间，而字的重心总会靠上。
又例如上和这两个字的重心就较难调成一致，我们没必要为了强行两个字重心一致而做太多的变形。
还有字面是需要进行视错觉修正的。
这两个矩形你们看的来哪个才是真正的正方形吗？是是觉得左边的有一点点偏窄，而右边是正方形呢？
可是实际上左边才是真正的正方形，而右边是一个100：103的长方形。我们的视错觉会正方形显得有些偏窄，当我们想要做一个绝对正方形的字时，需要将字面稍微拉宽一些。
例如这两个国字就是分别绝对正方形和视觉正方形做来的。
除了正方形之外，我们入一些别的几何图形，试一在字面框里应该怎么编这些图形。如果将这些几何图形撑满整个字面框的话。掉字面框之后我们会发现这些图形的大小相差很多，而且在视觉上，他们上两侧并是对齐的。
针对同的几何图形，需要稍微进行一些调整，例如正方形和圆形往中间缩小一些，角形往上方缩小一些。这样掉字面框之后，他们看起来就和谐多了。
为么我们要这种几何图形做这样的试验呢？因为这种几何图形对应着分汉字的外轮廓，例如田字对应正方形，今字是典的菱形，卷字是圆形，而上字则可类成角形。
如果我们对这个汉字进行视觉上的调整，他们看起来会显得非整齐和协调。
我们应该根据汉字的外形进行字面的调整，他们在视觉上看起来大小一致，上方够对齐。
关于体设计基础知识讲到这里，我们起来回顾下这节课都讲了些什么，首先我们大家讲解了体设计三大原则——易辨性、可读性和艺术性，接着讲了体设计些基础术语与知识，然后分析了骨骼、宫和心体质影响，最后解析了体设计视觉以及视觉正。听完这节课下来是不是觉做套看起来平平奇库体，其实也有常多值考究地，瞬觉其实库收费也没有那么过分呢？那么这节课到这里啦，你们想听什么关于体设计知识，欢迎留言，我是千树，我们下期再见，byebye。
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