看完后大家有什么感觉？有没有你轻盈透亮舒适感，以及很时尚前感觉。
最近年这液态设计风格随着多商业计的应用慢慢流行了起来。它最大的点就是超越面和图像，带来一种全新计的观，今就来学习这的形式该如何计。
既然品牌方都不约而同的选择了这种风格，那其中一定有它过人的地方。
首先它不同于⼀形式的呈现⽅式，吸引⼈的不是⽂字、图案，更是⽂字图形的完美融。
其次它可以带来全新的计，多景案例都在采⽤三维计来传达产品或品牌的功能点，让计更近现实，更近⽣活。
液态设计风看似很复，但果我加以简化一下，其不难现，报的结构主要分为 3 个部分组成，背、文字和材质。
背简单来说就是报的背，液设计风数选用黑或白居，渐变和有彩少。但对没有硬要求。
文字就是我们对文字信息进行整理的图，里值得注意的是，液风一般选用的是字重粗的无衬和黑，样做是为文字被材质叠压的时，也能持良的识别度。
最就是材质，因为液风的质感是呈现微透明状态，给⼈轻盈透亮的感，所以材质方面选择折射材质。
在日生中，我们接触的材质通分为种，漫射材质、反射材质和折射材质。
而折射材质又可分为透明材质和半透明材质。
常见的透明质水、亚克力、玻璃、水晶，不同的透明体不同的折射率。水的折射率 1.333，水晶的折射率可以达到 2。
折射只发透明半透明质，当光线照射到水面、玻璃以及其他透明体时，光线不但会发反射，还会发折射。折射指的光从一种介质，斜入到另一种介质，比如从空气入到玻璃，这时候的传播方向就会发改变，从使得光线玻璃的交界处发偏折。
光的折射角度不同，透明体的折射率也所不同，从左往右看面这张图，水的折射率 1.333，亚克力的折射率 1.491，玻璃的折射率 1.52，水晶的折射率 2。
这些都是现实中透明物体的折射率，但是对于液体格设计而言，准确的控制折射率并是为了更真实地做符合该物体的物属性，而是控制叠在材质方字的识别。
例如这是水的折射率，为 1.333，折射率并算，看到叠在方字的扭曲程并夸张。
如果换成玻璃的折射率，1.52，被叠压的字扭曲程就开始增，字的识别性有降低。
再换成折射率为 2 的水晶，字的识别性几乎已经没有了。
这个材质放在一起实肉眼很难区分它们的材质，大控制折射率的时候，要把重点放在叠压字的识别性上，而是这些物体折射率的数值。
对于透明材质，还有一个得的知识点就是色散，色散是指复色光分解为单色光的现象。当你发有可见光波长组成的白光时，颜色会分散并彼此分离。这就是谓的“光的色散分离”
例如浮油，肥皂泡等这些表面现的彩虹色，透明材质看起来更绚多彩。
这个效果可通过渲染器的色散来控制效果的强弱，数值越大，效果越强。
这是色散值 0.06 的时候。
这是色散值 0.1（最大值）的时候。
这，你可能会觉得只要是带有透的物体都可以拿来使用，别忘了，还有一种是半透材质，因为是半透属性，所以识别性比较低，少会运用实际的案例当中，但是如果用来做氛围或者创输出，其实也是一个不错的选择。
半透明材质又叫 3s 材质，有皮肤、树叶、蜡、奶等等。它们所以是半透明材质，是为他们受照射后，会呈现半透不透感觉。
这里利用个简单文组来演示下 3s 材质表现。
3s 材质表现大致如图所示，辨识度很低，除了关键信息，其他信息基本都很难传出来，用在宣传性特强海报时候要谨慎选择。
下来计一个案例，来一下透材质在计中的运用，这个展览的艺术家创作的是多官体验的作品，作品大多数是关于知和生命的触发。
大家其实也能发现，这一类液体风格计的文字排版的层都相对较少，这是为了避免液体材质叠压在文字上，造成版面杂乱无序的局面。在这算只用个文字层来计这张展览海报。
挪动一下文字的位置关系，使文字间产生位置的韵律和错落，最后用辅助素填补一下负空间，海报就完成了。
报反白，黑的背也是适合做透明液的叠压。
用 c4d 和今天所学的识，来做两个动态的液风报。一报运用水波纹的动态效果，出点也是源次展览对感的触，呼应主题，来达到身、心、灵合一。
二个报则用一棵树的生长来展开创，报的主题为 more more more，让生命在变化之中，重新定义自身与世界的关系。我选择树来做主形象，是因为树的生命无流动，能演绎出一种持续展的动态，随着时间，它有它自己生长轨迹。
注：由教程动图大小，建议观看视频版：https://v.qq.com/x/page/p3224obc2u7.html
首先打开 c4d，新建一个平面，具参数为宽度 24.8 厘米和高度 35.08 厘米。
把平面旋转 90 度，放大到合适的大小。
接着把渲染设置的尺寸改成 a4 大小，2480 像素 x3508 像素。
新建一个摄像机，进摄像机状态。
把焦距改成 135 毫米，里的操是让摄像机的畸变小一点。
把摄像机旋转的角度改为 0。
整一下视窗位置，让视窗刚是报尺寸的比例大小。
选择渲染器的材质菜单栏，新建一个反射材质。
在 diffuse 通道上面的 texture，添加一个 image texture 图，把报加载到材质球上，接着把材质球拖到平面上即。
把渲染器关掉，退出摄像机视角。把 c4d 视窗拖到合适的大小，新建一个立方。
立方的大小比例跟平面一样，24.8×35.08×2 厘米，把立方放大到跟报一样大小，整一下位置。
把立方的分段改成 100x100x100。
接着在立方下方新建一个置换效果器，高度改成-5 厘米，着器改成颜。
新建一个球，改成合适的大小，放到立方的前方。
接着把球拖到置换效果器的衰减上，半径改成 6 厘米。
放大视窗以看到，球在立方上形成一个凹陷。
在衰减上，继续新建一个冻结域，模式改成拓展，里新建冻结域的用是把刚刚凹陷的部分蔓延出来，半径跟效果强度是控蔓延的速度，大家以自己练习的时改动一下，试试效果。
新建一个延迟域，效果强度改成 40%。播放看一下效果。
最把冻结域的混合模式改成添加，延迟域的混合模式改成减去。
刚刚一步的原理是样的，首先黑的圈代表的是冻结域产生的凹陷，而红代表的是延迟域产生的凹陷。减去模式是用冻结的区域减去延迟的区域，就得到一个圆的形状，并且慢慢变大。
道原理，点下播放按钮，拖动小球看看最终的效果，还不错，有水波纹的感。
接着把原来的置换复一，高度改成 3。球型域的半径改成 13。
点击播放看一下效果，一步主要是让球接触立方的时有一个凸面，更接近水波纹的效果。
做完上面的步骤，把刚刚两个置换的效果器重新命名一下，方便之的操。
接着就是给球做动画，在 20 帧的地方给球 z 轴 k 一帧，拖到 60 帧，把球沿着 z 轴拖到立方的下方， k 一帧。
点击播放看一下动画，效果已经差不，在立方上产生一个浅浅的水纹。
以下为重复“球体1”步骤，可略不
然后需要重复之前的操作，做第二个球体的动画，新建一个球体，把球体拖适的地方，给球体和置换重新命名一下。
把之前的个置换效果器复制上去，也要重命名一下。把 “球体 1” 的球型域从 “2 置换” 中删掉，同把 “球体 2” 拖域面。
着在 20 帧和 60 帧的地方给“球体 2”k 一个动画。
一下动画效果，产生了第二个水波纹了。
重复刚刚的步骤，新建一个球体 3，把球体拖适的地方。
复制之前的个置换效果器，给置换效果器重新命名一下。
着在 20 帧和 60 帧的地方给“球体 3”k 一个动画。
做完之后，播放效果，这候的脑开始有点吃不消了，如果大家卡的话可以先把立方体的段数改一点，等 k 完所有动画再把段数加回去。
这候可以再新建一个球体 4，让画面的水纹细节更多一些。
复制之前的个置换效果器，给置换效果器重新命名一下。
最后在 20 帧和 60 帧的地方给“球体 4”k 一个动画，步骤跟“球体 2”是一模一。
动画这大致就完成了，预览一下效果。
然后回摄像机视角，新建一个透材质，把透材质拖拉立方体上。
着把渲染置改成光线追踪。
新建一个 hdri，把 hdri 贴图加载进去。
把 power 改成 12，hdri 的 x 轴跟 y 轴改成 0.04 和 0.3，光就完成了。
点播放按钮，实渲染一下动画，效果，这是已经有一个水波纹产生了
双击材质球，改一下色散系数的参数，让它表面出现一层彩色。
快捷键 ctrl+d，把动画帧率改成 25，开渲染置，输出的帧率同改成 25，点击保存，选择文件输出的路径，点击 oc 渲染器，同选择文件输出的路径 ，最后返回输出，把帧范围改成全部帧，就可以开始渲染了。
今天内容到这了，大家结下，最近流液体设计风格，它好玩地在于把⽂和图形完美融合在起，画带来形感时，让观者也会感觉到新鲜感，生陌生化效应，然，如变成不分青红皂白，论什么项目都用，也是不可取，所有技法和创意都是为设计本身服务。最后，有 c4d 基础小伙伴不妨可以跟着教程自己做遍，工程有贴图我会放到附件分享大家，我们下期再见。
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