陈秀梅

陈秀梅，女，满族，辽宁海城人。毕业于西南师大美术系国画专业，进修于北京画院王文芳导师工作室，中国美术家会员，国家一级美术师，宁夏书画院专业画家。宁夏文史馆研究员。

100x200cm

220x52cm

68x168cm

68x168cm

200x200cm

246X124cm

68X136cm

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246X124cm

68X68cm

68X68cm

68x68cm

200x200cm

1992年全国“国防杯”书画展，《归乡图》获优秀奖；

1999年庆祝中华人民共和国成立50周年《千岩竞秀》获铜奖；

2000年纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表60周年全国美术《塞上情》入选；2003年第七届全国少数民族体育运动书画展《塞上秋深》入选；

2004年第二届中国西部大地情全国展《山远疑无树、云波似海流》获优秀奖；

2004第二届全国少数民族美术作品展《春山一路鸟空啼》获纪念奖；

2004年当代中国画家收藏交流展《三里人家》获三等奖；

2006年赴香港，中国台湾举办画展；

2006年第三届中国青岛艺博会《坡上情更浓》获银奖，同年作品被宁夏回族自治区人大会堂收藏；

2007年北京荣宝斋举办八人画展，赴上海参加女画家画展，赴宁夏固原举办送温暖书画展；2008年纪念李可染先生诞辰100周年被强档推出为“第三代弟子”称号；

2009年作品入选全国首届和文化艺术展并获金奖；

2011年作品入选全国女画家书画展；

2011年10月参加中韩第二届书画展；

2012年由深圳政府邀请在深圳罗湖区文化广场举办个人画展；

2012年在中央党校参加百位书画名家优秀作品展；

2013年中国国际集邮，国家邮政，电信部门为做出重大贡献的当代知名艺术家发行的纪念珍藏邮册，共有六福发行；

2014年参加建国65周年，由中国邮政在全国发行个人中国画邮票；

2015年参加宁夏书画院建院30周年书画展；

2016年作品被天津济海艺术馆收藏；

2017年作品被宁夏回族自治区宁夏美术馆收藏；

2017年2月被中国好品牌人物榜网络评选为，中国书画品牌网，中国品牌影响力书画家。2017年5月参加中国好品牌艺术人物榜，品牌影响力艺术形象大使。

2018年参加宁夏书画院在甘肃美术馆举办中国梦一宁夏情书画作品展。

2018年被邀请参加纪念赵朴初先生诞辰110周年主题中国画大展；

2018年庆祝改变开放1978一2018中国当代书画艺术领军人物大型文献类珍藏邮册；

2019年作品被银川市委二楼会议厅收藏；

2019年9月塞上江南、美丽宁夏全区书画展。

2019年参加全国百名画家“真迹杯”（峥嵘七十载与祖国同梦）书画活动并获得了（中国国画）名家年度展“金奖”授予xxx有艺术价值画家，和最有实力国画家称号。

2020年参加宁夏回族自治区和旅游厅，宁夏书画院，宁夏美术馆举办的“塞上江南，美丽宁夏”主题美术展。三幅作品入选，一幅作品被宁夏回族自治区宁夏美术馆收藏。

2021年6月纪念长征胜利85周年，作品入选穿越长征建党10O周年全国书画主题创作展。

2021年6月10日“千秋伟业.百年辉煌”庆祝建党100周年，主题美术创作展，由宁夏书画院主办，一一在宁夏银川美术馆展出。

屹然天立镇中流

——解读陈秀梅山水画的成就及其艺术

文：张弛

　　时代变了，思想感情变了，内容变了，技法一定要变。

山水画也要有思想内涵的。

鲁迅先生说：旧形式不能适应新内容，必有所增益和删除，就有所改革。

有些人专以仿古为能事，没有自己的感受，自然就沦入公式化，如屈原和他的《离骚》，司马迁和他的《史记》，黄公望和他的《富春山居图》，张择端和他的《清明上河图》，颜真卿和他的《祭侄稿》，岳飞和他的《满江红》等等。

又如李白、梁楷式的那种洒脱和风度。这种风度，也就是古人所谓的“狂”。但是，这种“书生留得一分狂”，在中国历史上则留下了他们的芳名。这种“狂”，是一种情感的外化，一种自由精神的载体，人类的创造性，往往缘于这种自由的“狂放”。

阮籍和嵇康等“竹林七贤”就是最典型的代表，后来陆续还有李白、苏东坡、徐渭、石涛等。一个真正的艺术家，一定是一个有担当的人。他关注社会，关注现实，关注人生，具有“成教化，助人伦”的担当。

当代中国画坛，山水画家可谓多矣，但并非所有的人都具有那种驾驶时空、挥洒自如的大家气象。她，表现出山水的气势、境界和精神风骨，从而传达出千年一脉的中国文化精神。她，就是独步当代的陈秀梅。她的山水画是另一番气象。陈秀梅“大家气象”，雄浑、博大、开阔、崇高、自由、昂扬。她承继传统，严守法度，又能放笔直取，真意皆出，具有震撼人心的艺术力量。

我一向认为，在山水画中，无风骨何以论气势？无气势何以论境界?但“风骨”和“气势”首先从“意象”而来。黄宾虹说，胸中自有神奇，造化自为我有；将客观的视觉探求与内心的情感倾诉浑化为一，从而提炼升华出一种全新的意象符号，形成画家笔下的“第二自然”。陈秀梅的山水画就在于她对“意象”提炼的精道，对于“第二自然”表现上的自由、通达和深邃。陈秀梅在山水画中将“观物”与“观我”的内涵进行了深刻的笔墨阐释，她画的是山而非山，非山而皆山，她的主观情感以山水为寄托，山水是其情绪的外化。读者会从她的山水画中，读出她那豪放爽朗的性格，读出热情而简洁的语言。她那看似横扫直抹、一挥而就的笔墨，其实是用“慢动作”描绘出来的“这一个”。故而山苍树秀，水活石润，一派浑厚华滋之貌。

人们皆赞赏陈秀梅及其作品的男人气质，殊不知，她的一切阳刚之美皆蕴于阴柔之美中。她画山水大幅以得势为主，山得势，林木得势，虽参差向背不同，而各自条畅。石得势，虽奇怪而不失理，即平常亦不为庸；山坡得势，虽交错而知不繁乱。

您透过陈秀梅的山水画，似乎可以悟出三昧；所谓“势”不单单是山石草木的排列组合，不单单是位置上的经营安排，它主要是画家审美精神的自由流淌，是主体创造思维通过山石草木的秩序所形成的一个“情感场”或曰“意象群”。

陈秀梅的大幅山水之所以得“势”，并不依靠明显的开合、聚散，或靠草木点缀、云岚的笼罩未整合完善。她善于以气造势，以势御气，以心中之气将笔墨推出。她往往是浑然一体的擦染之中，在大块墨色的淋漓之中，用简括有力的若隐若现的线条勾勒立骨，草草点点，浑茫而精微，于不经意中，气势俱足，韵味俱足。