在设计学习中，相关的历史，以让我们在旧旧物的同时，还能得到新的感悟，从而为大家的综合能力添砖加瓦。为此我们门开辟一系列给设计师看的历史课程栏。在之前，我已经给大家讲汉字的历史，和中国现代美术字的历程。
今天我们不妨进步拓宽视野，来共探究西文字体的展。
我们道，西文字的数量非常富，今早就已经超成千上万的量。不虽选项富，但是许人不去在意字背的故，就是看似简单的一款字，也有许有趣的细节。
对汉字，我们尚且还能够道书大致的演变轨迹，西文又何呢？其西文字以说的地方同样一点也不少。
作为名专业设计师，如知「衬线体」和「衬线体」定是不够。除此我们常会听到哥特体、草书体等等，它们在西文发展历程扮演着什么样色呢？
如我们细心观察，会发现，算是类型衬线体，我们也能看到许多不特征，他们与历史又有什么样关系呢？
比如说，我们看这三款衬线体母「O」，实上它们轴线度有明显变化，而这三款体其实正是代表了衬线体几不风格和历史时期。
独有偶，于衬线体来说，这三款不形特征体也样代表着个时代或风格。如我们可以完了解这些细节变化，那么驾驭各风格设计也会轻松许多。
除此，现在我们选择款体时，可以随意地切换大小写，然而在历史上，实是先有大写后有小写。假如我们在设计个时代背景是有大写母画时，用了小写，那显不太专业了。尽管这没有绝，是为不了解而犯定是业余表现。
除了大小写切换，很多体在提供常规体时，提供意大利体来丰富大家排版选择，这稍稍倾体实上最初也是作为单独体而出现。样，如我们在做个意大利体没诞生时期为背景项目时，却使用了意大利体，也是容易闹出笑话。
从上述几个例子不难看出，论是做排版工作是品设计，我们都需要了解些西文体历史，来让我们表现更加专业些，往小了说，可以规避许多低级误，往大了讲，这会让我们设计内涵脱颖而出。所以于情于理，我们都有必要学习更多关于西文体知识，了解这些也是相于扩充了我们作为设计师武库。
前有讲到，在历史上西文大小写母并不是开始是成双成出现，它有个先后出场序。
首先出现体类型叫作「帝国大写体」，它是来自罗帝国碑文体。出现时大约在公元前世纪左右。在这个时期，没有小写母出现。
这类体代表属「图真」体了。我们可以看到，它本身并不配备小写母，也是符合了时代特征。
而「图真」这个体名，是来自和它名位罗皇帝，为名比较长，我们简称他为「图真」。图真在位时曾立下显赫战功，罗帝国版图也在他统治下到了巅峰。
为了纪念这场战争胜利，罗兴了座纪念碑。而正是这座 44 米高大圆柱基座上碑文，成了「帝国大写体」标志性文。
后来这上被复刻成了现在我们所见到「Trajan」体。是我们需要注意，这体并不是接在石碑上雕刻成型。
举个例子，我们看这里母「P」，它是由三笔完成。工匠心里有着个文造型，然后使用平头笔，按照序笔笔画出来，最后再根据绘制好文雕刻成型。
从这个步骤我们可以知，虽然帝国大写体看起来简洁大，并不是个纯雕刻，其实观察笔画细节，能看到许多有为书写才会形成特。
比如我们倒这里衬线形成过程，它是为书写才形成了个小凹槽，而这带有小凹槽衬线也正是这类型体特征。
说到书写，我们可以回到文章序言里所说母轴线问题了。实上不度轴线，也是为书写原而造成。
比如说母O，它是用平头笔以两笔写成。不笔头度会导致笔画最细地，也是起笔和落笔位有所异，比如说，笔头度变为90度时，可能最细地在了，不过基本见不到在这个位起笔体罢了。
书写者要根据帝国大写体样，选择合适工具依画出两个弧线，这样，个完母O完成了，其他母也是以此类。所以说，轴线度和入笔时笔头度息息相关。
再说回图真，这款体真是个深受电影和游戏界欢迎体，要题材背景上年纪、有史诗内味、或者主题比较宏大，用这个体基本很难出。比如说这里有大家耳熟能详《泰坦尼克号》，《权力游戏》，《刺客信条》等等。
另有款MOBA类电子竞技游戏「DOTA2」也是使用了「图真」为Logo标准原型。把Logo提取出来比较原体，我们可以发现，这里「DOTA2」Logo几乎与图真模样，在母「A」地做了些个性化改。
所以说，于这个时期风格体是否选用小写母定要慎，比如说这款「Stempel Schneidler」体尽管设计有小写母，是它本身其实是属于这时代感觉体，这是我们在设计应用时需要注意。
说完了大写体，我们接着来讲小写体诞生。卡洛林小写体是完全由小写母而组成体。这时候时已经来到了公元8世纪。
我们可以看到，除了部分母和现在我们所熟知小写母不太样以，其他几乎都相几。可以说卡洛林小写体本身很有独特复韵味。
查理大帝是法兰克王国加洛林王朝国王。他大幅扩张版图，统了日耳曼各部，由教皇加冕为西罗皇帝，从国王变为了大帝。 查理大帝在统权备法制时召了欧洲各地学者兴学术文艺。这个文化繁荣时期被史学家称为「卡洛林文艺复兴」。
查大帝从约克叫来了僧阿昆，并拔他为图的圣马大修道院院长。阿昆在修道院里开设了抄写室，开始研发的字体。
实际上，在卡洛林小写体之前已经现了一些小写字母，如由罗马时代后期的色体发展而来的半色体。而阿昆就是在半色体的基础上继续进行改进的。
最终阿昆研发了一种崭的字体，这就是卡洛林小写体。到这里，小写字母就已经非接现在我们使的了。
到今天，卡洛林小写体的应实并多见，相的字库产同样很。这款「Carolina」就是为数多的复刻字体之一。
许手写版本的卡洛林小写体，放到现在功性已经较落后了，而字库产终究既没有前的味道，又现代得够坚决，显得模棱两可。这可就是如今多见的原因了。过，卡洛林小写体实本身有着诸多的后续变。
我们把时间推移到14世纪，这时候大熟知的意大利斜体诞生了。当然了，这里我们说的意大利斜体还属于一种单独的字体，或者说某种书写的具体格。并是现在各个字库产中的族成员了。
现在我们知道，帝国大写体确定了大写字母的书写规范，一直到了现在。过卡洛林小写体，虽然在已经非接，但仍然没有全相同。
它又进一步发展到了人义小写体，这款书体行笔清晰，奠定了小写字母的基本结构，明确了手写和印刷字体的字形，与当时的艺复兴相得益彰。然而，终究还是因为书写速太慢而被进一步改。
最终，意大利斜体在这样的背景诞生了，由尼古拉·尼古发明的这款书体省时省，还被皇法庭设为官方专。人类的偷懒历史总是如此惊人的相似，我们的楷书和行书看了是直呼行。
如果单看「italic」这个词，总觉得就叫意大利体是全没毛病，但是我们会更习惯的称呼为「意大利斜体」，原因就是在于，字母全微微倾斜是这款书体的第一大特征。
究原因我们难发现，当我们在书写时，为了追求速势必会产生这种倾斜，仅西字体如此，实汉字是一样的，只过汉字是笔画向上倾斜，而结构上并会。
除了向右倾斜外，意大利斜体还有几个明显的特征。他们的键词分别是：椭圆、一笔、相接。
先来讲「椭圆」，通过图中规体与意大利体的较我们可看，字母中本来的圆形笔画在意大利斜体，会变得趋向于椭圆形。
至于「一笔」和「相接」，我们可放在一起来讲，我们看这张意大利体的手稿，难发现，为了方速写，许多字母都可一笔写成，并且，许多字母与字母之前会连笔相接。
了解了大利体的由来和点，清现在字体家族常见的Italic和Oblique就变得更加简了。
为了方便竖向比较可以再拿出各的常规体。首先可以，虽然种倾斜体都有向右倾斜的点，但是大利斜体因为出生因然就带有写，而普通的倾斜体只是机械地将文字倾斜理而已。可以说一种倾斜是然而然的，另一种是行附加的。
再通过纵向来的话，发现，同一款字的大利斜体比起常规体会显得笔画更细，整体排印下来文字组的长度也会更短。不难想象，如果在一片常规体的正文中忽然用大利体，将会是非常醒目的。
而普通的倾斜体和常规体相比较，笔画上并没有粗细的变化，长度也是基本一致。毕竟，这只是纯的对字进行了倾斜理而已。
意利斜体设中的应用非常丰富，关于这一块我们可以从两方面简单一下，首先看应用案例。
意利斜体作字库家族的一员，设中出的频率还非常高的，我们很难出于某种气质用意利斜体了，因包含意利斜体的字体也多的数不过，就不可能找出风格的规律了。倒不如，意利斜体设的应用，首先就丰富了各字库产品的家族系统。
当然，设中意利体确实一些妙用，比如编排文字时，使用意利体可以字、字重、颜色不变的况下与常规体产节奏变化从起到对比的效果，善加利用可以让版面加具备层次感，又不会破坏统一性。
除此之外，我们也还能看到很多优秀作品，面对一些短句中出的「of」、「the」、「a」词时，常常会将这些词替换意利斜体与其他具备实际意义的单词形区别，这里实际也利用了对比的效果。
除在设计中的应用，对意大斜，我们还需要道它在英文编排时何时需要被使用到，对设计师的我们来说同样非常重要。果说前面讲的一种主动上的美化，么接下来要说的就是一种基的要求。
我们需要道，意大在英文中，通常在表示强、标外来语、以及表示品名时用到，果大家在工中遇到几种情况，一定得加注意。当，咱们毕竟不是英语大课堂，部分内容还是点到即止吧。
让我们回到历史的河流中，前面说，人们因为意大便快速书写而一度睐它。来，人们还将意大的书写规范经铜板雕刻的方式来印刷品。雕刻铜板的尖头雕刻刀，刀头比笔头更窄，倾斜角度更大，由此催生出一种新的书写。
它就是铜板花饰，从诞生因素来看，它倒是一种因为印刷而催生出的书写。
铜板花饰的根创新在把单词中所有的字母连接来，是一种非常易快速书写的用书写，因而一下子普及开来，尤其在业活动中获得良的口碑。
同时，种颇具艺术感的字，也一下子获得当时上流人士们的睐，被泛应用私人信函和业往来中。最终铜板花饰取代包括意大在内的人文主义书写系。
即便是现在，铜板花饰也是应用率非常高的字，我们常能够在邀请函或者菜单中看到种字的身影。想要现典雅的气质，以说一用一个准。
并且不止手写，铜板花饰的字库产品也非常富，比说一款Snell roundhand就是经典之一，在大师的设计品中也能看到它的身影。
当，说到手写或是草书，其在整个西文展历史中还有很很，出篇幅原因，我们里没法一一细讲，果大家感兴趣，倒是也以单独写一篇关手写的文章。
细心学定记，在前我们说到，卡洛林小写体在历史上有着诸多发展，所以往后文主义小写体、意大利体是它条支线，那么下个章节，让我们起解锁卡洛林小写体另加，也是大家耳熟能详哥特体。
哥特体名称比较繁杂，国内也是有称为歌德体，这些都属于Gothic音译，除此，会将这类体统称为Black letter。
所以我们首先要明确，看到或听到哥特体时，大多数情况都应该是指都是左边这自13世纪书写体，是在日本和韩国，哥特体意思是其实代表了是衬线体或者黑体。
除去早期哥特体未发展完成，和后期速写形，哥特体常来说可以分成Textur、Rotunda、以及Fraktur三类型，他们各自都有着鲜明特。
首先我们来看第，Textur意思是平纹编制、线码均匀布匹。确，这款体印象像织布里经线样齐。单看这里展示体可能并不会有很深刻感受。
我们看到这本应用了Textur体《四十圣经》，感受会更加深刻。这是约翰内·登堡以时抄书员书写Textur体为范本制作属活印刷品，而使用这活制作《四十圣经》已经成为登堡经手制作印刷品代名词。
Textur有另平足风格，顾名思义，前母身和下伸部是菱形，是这类风格则是切平。除此，体风格并没有太大异。这里展示体所呈现感觉则更倾于几何化。
而这本写于1325——1335年《鲁特埃勒诗篇》，其体则是典型平织平足体。我们不难看出，做为款书写体，平织平足体显十分工、美观。是相书写难度和耗费时也会加剧，所以到了哥特晚期，它使用率开始降低，会被用于较大、要书籍。到印刷术发明。
我们可以简单来看下，两风格体是如何书写。在书写时候要保持正确笔画序，和笔头度基本致。
不过在书写平织平足体时，为了自然写出平足，笔头在笔画末端会逐渐改变度到放平，所以笔画末端会微微变粗。然写成平足法并不止于这，这里我们不多做介绍了。
接着来看第——Rotunda，这类体相于是把Textur简化后将笔画变圆，所以它又被称为圆哥特体，它在时意大利常流。我们不难看出，它升部和降部都很短，宽稍微宽些。
过个简单比，可以更加便看到他们其异，从Textur到Rotunda，论是大写母是小写母，许多笔画上细节到了省略，如说前者感觉更加庄严、正，那么后者相轻松些了。
第三哥特体类型为Fraktur。这类体与所有笔画都垂Textur不是，它笔画特征是侧圆而另侧垂。
比如我们这里用两款应风格库体，比较d、h、n这三个母，下子能找到其曲变化异。
另值提是，除了前介绍三类型哥特体以，其实有为速写而诞生哥特体，也是我们现在看到巴塔德体。
从前意大利体到铜板花饰体，从楷书到楷，再到这里巴塔德体，我们不难发现在手写背景下，书写体越是趋于正，它越容易催生出应速写体来到高效手写目。
再说回哥特体，15世纪后哥特体渐渐被罗体和意大利体取代，并没有成为主流体。好在哥特体并没有此销声匿迹，在德国，到20世纪叶都使用它作为正文标准体。并作为西文书法，我们现在依然能看到哥特体保持着活跃生命力。
而在现代设计，样不乏哥特体身影。最常见然是在各酒类装里。我们知许多品酒都是在欧洲诞生，运用哥特体本身特性很容易烘托出装氛围。
在设计中合适的字容易给人一种产很正统的感觉，除了这里的酒产西外，还可往美妆产包里一些日，或者美容整形广告里一些韩，都是异曲同工的。
除此之外，我们还深切的感受到西字体给汉字的设计带来了许多的可性，就是大听到的「西中」。
如说根据哥特体的一些笔画特征，和汉字的基本结构，我们就可得到类似于图中这种格独特的字。面，我们可根据这种感觉来做一尝试。
我们先行绘制符合自己心意的哥特体草稿，这里大可自行择的格。
当然了，想要书写西字体，还需要自备一只专的平头笔。相信我，拥有这支笔可打开世界的大门。
言归正传，在草稿中择一款较符合心意的字来进行矢量，这个过程中我们需要明确自己的笔画设置统一，全根据自己的书写稿而来，毕竟书写是会全一致的。
再调整一字距，英分就成了。接来我们可根据这里绘制的哥特体的特征来设计汉字。同样可先纸笔来打一个草稿。
绘制的时候要注意和英特征保持一定的匹配，汉字之间要保持良好的统一性。当然，没必要全相同，有时候限制的越多，就越难有意之外的精彩发挥。
最后把中英组合到一起，一个简单的西中案例就成了，可说是既简单又富有效果。对于这种类的字，我们全可应到牌logo或者海报等场景中，如果你对见的字体感到乏味，妨亲自手来试试。
好了，本次西字体历史的上篇就到这里了，今天我们要讲了在西字体中，大写体和小写体的诞生，及意大利体、铜体、哥特体等发迹于手写时代的一些字体。那么一，我将进一步给大介绍进入印刷时代，衬线体和无衬线的演变及详细的种类介绍。感兴趣的同妨保持注，那么我们再见，拜拜！
本篇文章参考资料如下：
- 《西字体》小林章 著
- 《罗马体、大利体、无衬线体——西文字体的形成》今田欣一 著
- 《文书法的》卫·哈里斯 著
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