「空间陈列法」先构建一空间，然后将主体元素用合的形式陈列出。
这是随着手机兴起而真正流行起来的一招，因为PC时代都是宽大的横屏设计，适合展现视野开阔的大场面，像大漠、海边等等，而「空间陈列」作为小场景，在PC端就显得大气，因此使较；而手机端却好相反，瘦长竖屏就适合表现长焦特写的小场景，像微距的鸟鱼虫等等，这时「空间陈列」就的恰到好处。
如图示，同样的产展示图，在PC端就显得单薄，版面空缺，整体饱满；而在手机端则的好，确实这种长焦特写、微距放大的陈列小场景就是手机屏的最爱，在手机时代，空间陈列图才会呈现井喷式增长。
其合成、三和摄影以现「空间陈列」，但书还是以合成为主，而合成的难点就在何将产品和空间进行自融合，不能有违和感。
若想的衣无缝，第一步就是要做「透视准确」，而透视作为构图中的重要知识点，可以说是无不在，在前面的章节也多次提及。只有掌握透视的变化规律，才能准确表现出素的空间关系，如果透视不对，那空间将会失真，下面就来详细讲讲这个理性知识点——透视。
日常生活中，当周围事物，会有远近、高低、长短、宽窄等不同，这是由于距离、方位等差异在视觉中呈现的不同反映，这种现象就是透视。透视学的出现可以帮非常科学的表现各种空间和立体，它广泛用于绘画、建筑、环艺、计等诸多领域，而常见的透视共3类：空气透视、散点透视和焦点透视，这3类的侧重点各有不同。
空透视又称「色透视」，由于空介质存在（雨、雪、雾、烟等），使们看到近处景物比远处轮廓更晰、色更饱满视觉现象，例如下海报「烟雨蒙蒙」，这近实远虚感是典型空透视，随着镜头远，山川也变越来越模糊。
散透视则是国画特有透视类型，例如下《明上河图》是这类透视代表作，在这五米长画卷，很难找出画家具体观察位，好似在移动作画，到处画部分，最后拼接起来，这视不断移动画法是散透视，散透视适合表现景色波澜壮阔，在写意，体现势和意境。
而焦透视才是本文，它是透视学核心理论，也是西绘画所遵循透视原则，最早研究透视是从这里开始，如散透视是「写意」，那焦透视则「写实」，切都以客观原为准。
例如画《后的晚餐》，所视线都汇聚一点（称灭点），营造出一种立体空间感，这些就自己身处画面中央所看到的逼真景象。
我们设中常的透视也都指「焦点透视」，这我们需掌握的重中之重。记得高中学习素描时，老师就画静「近远小」，其实就对焦点透视形象的描述，例如草的奶牛，离我们越近就越，越远则越小，这种近远小的透视变化使场景了空间层次。
在介绍焦透视前，我们先说说透视个很要影响素——观察视。视即指眼（称为视）在观察事物时视线所形成度。
如下图所示，其实就人眼观看角度的变化，常见3种：当我们平视方时就「平视视角」；仰看时则「仰视视角」；低看时便「俯视视角」。
中平视时人眼和物体形成的假想连线称为「水平视线」，这是判断视角低的参考线。
当我们将产放入空间时，就要根据陈列形式择合适视角，从方的示意图中看到，种视角给人的感受都相同：
- 平视种方方感，给人一种非常自然的观察感受，虽然中规中矩但视觉舒服；
- 仰视则体现产的大和气势，来烘托值感；
- 而俯视最接近我们常看桌面小物品的视角，很也很亲切，同时还凸显产品的立感。
图的仰视俯视都属于小视角，即产品视线水平视线的夹角较小，这设中的常见视角，概就把微微抬起或低下时看到的场景，这时画面自然也舒服。反之若视角过，即抬的很高或压的很低时，这时产品的形变就很夸张，显得刻意、不舒服。
说3种视角，现在正式讲解焦点透视，一般根据物体灭点的数量同，焦点透视又分3种：平行透视（一点透视）、成角透视（两点透视）和斜角透视（点透视），它们都有各自的透视效果和适范围，但若铺开讲会很复杂，因此面就结合「空间陈列」进行介绍。
1. 平行透视
立方体简单说明，就是有一面与画面平行，这时物体的厚边线若向延伸，最后都会汇聚到1个点上，因此又称「一点透视」。这是最简单最易掌握的一种透视形式，中汇聚点称为「灭点」，而灭点在的那条线则是「视平线」，即与人眼等的一条水平线。
再来看看平行透视在生中的场景呈现，如图示，将各种景物进行前后连线并延伸，最后都是汇到一点才消失。平行透视适合表现场景纵深，给人一种正式感和平和感。
电商中的产展示一样，例如方示意图中，管哪种视角，产和立方体都是正对观众，人觉得摆放角正正好。
总体来说平行透视只有1个灭点，变并多，视觉表现单一，没有太多的空间变，基本就是从正面来表现整个场景，因此上手简单，只要确保前后连线都汇聚一点即可，这样画面各元素会显得整齐。但有时这种正视会画面缺层次感，显得很平，此时可尝试俯视视角或者强背景的空间纵深。
下面展示平行透视在3种视角下的应用案例，注意观察不同视角下的产品呈现和透视变化，虽微妙，但每种视角确给人不一样的视感受。
平行平视
当画面为平行透视和平视视角时，时的观察位置很正。下图所示，空间和产品显得有平整，虽场的立感弱，但视舒服协，表现来也相对简单。注意平视的「视平」基位主元素的中心处，即是说人眼此时正对前方物的中心，样才有平视效果。
平行仰视
当画面为仰视时，一般视角都会太大，微微仰视即可，这样视觉才舒。如图示，实和平视起来，小角仰视的透视变并明显，没有夸张形变，但依然体现空间和产的大。此时「视平线」位于体中心靠的位置，这时人眼明显是从往上看。
平行俯视
如果觉得画面的层次感立体感不够，那就试下俯视视角，如下图所示，由于俯视时我们能同时看到体的顶面面，这样就能表体的厚度，立体感也明显增强。画面的「视平线」则于主体中靠的置，这时人眼就从往下看，但同样属于小角度俯视。
2. 正俯视
平透视俯视有特殊情形——正俯视，即视为90°俯视，这时我们是从物体正上低头往下看，如下图所示，品平放桌时，正俯视能晰看到品全貌。
在空陈列这是常见视，上手简单，展现晰。例如下案例，俯视下品摆放常灵活，根据构图需求可以工 ① 也可以随意 ② ，并品多以正展现为主，体观、舒服。
以上都是品陈列案例，其实正俯视有时也会用于场景呈现，如下图所示，视位于场景正上，有类似俯瞰摄，这看似「刁钻」视能画带来独特戏剧效，令印象深刻。
空间行透视
除了3种视角，这还要介绍一种行透视的常见形式——空间行透视，这种形式即画面的正前方有个类似方盒的纵深空间，而人物或产品就放置在空间。
如图所示，该形也有视3变化，为了确保视觉自然舒服，仰视和俯视也都是小度上下摆动，所以品透视变化并不明显，场景呈现也没有很夸张。
为何要将该形单独列出？为它常适合手端竖屏构图。
手机不PC，无法通过宽屏表视野阔的场面，手机屏合焦特写的小场景，但这样时就会显得左右拥挤不透气，这时「空间平行透视」就刚好取补短，通过「深度」刻画将狭窄空间的纵深感体出，终使观者视线后维度了延伸舒展。
该形式正是利平行透视的纵深性，才最大程缓解了手机屏的拥挤感。面分视角列举案例，要注意管平视、仰视还是俯视，空间里的有元素最后都要汇聚一点，这样透视才合，纵深效果最好。
3. 空间平视
3种视角中，空间平视最见，因为这种方方正正的空间展示最适合手机的竖屏构图，看着最舒，上手简单，易于搭建。在平视，由于没有视角的低变，空间基本位于人眼的正前方，无任何偏移，摆放角非正，构图给人一种稳定感，元素没有夸张形变，组合方，真实自然。
对「空间平行透视」，「深度」刻画很关键，我们要根据版面构图选择合适的深浅。例下方案例中：① ② 的深度浅，空间相对封闭，适合展现小空间，给人温馨感和趣味；而 ③ 的深度深，空间开阔，适合展现大空间，样能让视更舒展，画面更透气。
4. 空间仰视
在仰视，我们是抬头向上看，这时空间显得大，给人强烈的气势感。如图示，视平线贴地面，像是我们蹲着向上看，这种仰望视角，建筑和人物都很大，再上强烈的纵深感，虽然空间左右依然狭窄，但上和前后维却变的非开阔，画面通透。
空间仰视能渲染氛围，提升场的戏剧效果，突出视冲击力，但要注意仰视视角不能太大，否则夸的仰视效果反而给人一种压抑感。
5. 空间俯视
在俯视，视平线处于空间中心的上方，类似我们在处往看，如图示，这时空间显得立体，远的各类元素得到清晰展现，层次分明。
俯视适合展现空间的局观，也让各物有着富的积感。除非有特殊的构图需求，不和仰视一样，俯视视角不能大，否则俯视就变成俯瞰，产生遥远的距离感，空间也压缩的厉害，进而导致形变和失。
还是拿立方体举例，就是物体与画面形成一定夹角，这时物体的有边线分别向各自方向进行延伸，最后会在视平线上形成一左一右2个灭点，因此又称「两点透视」。这类透视最接我们日的观察角，即是说大分时候，我们看到的物体都属于成角透视。
虽然成角透视只平行透视多了1个灭点，但2个灭点的位置却很灵，这样空间的透视变更丰富。
例下方是我们经常看到的象，虽是典型的成角透视，但 ① 是2个灭点在画面外，时建筑给人的感结构平稳，立感强，重写；而 ② 则是1个灭点在画面内，另1个在画面外，时空间右的透视形变大，产生纵深感，整个场更有力和冲击。
其实还有第3种情形是2个灭点都在画面内，但由于空间会产生夸张形变和失真，因此总体少见，不再举例说。
再成角透视下的产品展示效果，如下图所示，不同于面展示为主的行透视，成角透视则以展示物体的面为主，这立体更，构图也更稳定。注在成角透视中，画面所有的竖向边线都是行，不会产生灭点。
相比行透视，成角透视在表现上更复杂一些，一都以2灭点在画面外的情形为主，这透视最舒服。注要想画面只产生2个灭点，那当中的所有素都需排列整齐，这也是成角透视的常用做法，此画面会显得整齐统一。下面列举3种视角下的商案例，其中以仰视和俯视最为常见。
1. 成角平视
视下的成角透视相对少见，因为使用成角透视就是为了凸显物体的立体，但视由于视角正，恰恰就会显得立体较弱，这2种效果会有矛盾，响景的协调性。例如下方的2个案例中，产品着就有些整，和方形盒以及立方体稍显冲突，但整体视觉真实和，没有形变。
2. 成角仰视
仰视下的成角透视就显得刚刚，下图所示，所有元素均用2个立面展示，加上透视形变，时空间的立感强，产品和立方也有明显的积感，视平稳、饱满，而且还能现产品形象的高大，凸显价值感。
注2个案例中，视线上都只有2个灭点，这是因为产品和立方体的排列都整齐，反之若无序排列，就会产生多个灭点，这画面会显凌乱，视觉不舒服，所以在表现成角透视，尽量确保所有素都能整齐排列。
3. 成角俯视
在成角透视中，俯视视角最常见。因为该视角下的物以展现3个面，能进一步强化元素的立感和方位感，图所示，物的空间关系明显，次分明，构图也平稳。
一成角俯视适景陈列（若是大景则垂直方向会发生严重形变，这就是后面要讲的「斜角透视」），刚好这是机屏的擅长，空间配上角度俯视会给人一种亲切，类似长焦镜头的写画面，好的拉近了观者的心理距离，因此属于机端的常用构图。
空间成角透视
成角透视的优势在画面立、稳定和写，优势刚适合空间的立呈现，下图所示，成角透视即用室内塑造 ① 也用外形搭建 ② ，类似我们站在空间面看整，此时空间立、饱满，结构有力。
但由成角透视是在画面两端形成灭点，所以该透视下的空间更适合横构图，但手机屏却是竖构图，对横向拥挤的竖长屏，成角透视就有施展不开，左右狭窄，无法像横版样开阔的展现空间，也没有平行透视样看着规整，因此使用少。
物与画面存在一定夹角，并且在2点透视的基础上，加高度变化，样垂直方向的连向上或者向下汇聚，最终画面形成3个灭点，又称「三点透视」。相比成角透视，斜角透视其就是让没有集的竖有集，样垂直方向就有强烈的汇聚感。
斜角透视的形变夸，常用大型物的仰视或高处俯瞰，类似角拍摄。
如下图所示，该透视能表现出建筑或空间的宏大，并且越宏大透视就越烈。这画面的夸张构图会显得观者渺，给人一种压迫，也让景有着极冲击力，同带来了更加刺激的视觉受。
其实只要观者在景中显得，这的画面就会产生斜角透视，例如当仰望高楼，相对高楼而言，渺的就会斜角透视。
如品展示采用透视时，会有强烈不真实感，为相品来说，我们并不渺小，所以日常是不会看到这样场景，这场景更像是「昆虫视」，如图所示，透视下，虽然画不真实，会有特戏剧效。
另透视没有平视视，为平视物体竖边线依然平，不会在垂生第3个灭，此仍属于成透视。有在大度仰视或俯视大型物体时，才会看到透视。
这种形变强烈的夸张透视虽然活中相对少见，但电商中用的还真不少。还记得我们第2章讲创意方法时提过的「独特视角」吗？其中一方向就使用斜角透视。
这种透视可体现物体的巨大（仰视）或者场景的宏大（俯视），正是这样一种真实自然的视觉感受，反倒给人一种强烈的气势和冲击，画面极具张的构图往往脱颖而，并在第一时间抓人眼球，吸引注意，成角透视特别适合大促题的场景搭建和氛围营，面分视角举例。
斜角仰视
视物体显得大，而斜角仰视则物体显得「巨大」。如图示，2个案例中的产都十分「巨大」，通过这样一种「刁钻」视角和夸张手法渲染了产气势，使产显得分量十足，同时升了视觉冲击，整个场景都变的大气。中 ① 由于版面有限，有个灭点没有标示来。
斜角俯视
当我们站一很高的方俯瞰周围，或者用无人机高空航拍，这时看到的景象就斜角俯视。如图所示，尽竖构图并不合展辽阔的场面，但斜角俯视的帮下，2案例依然体了场景的宏，视觉冲击强，这种居高临下感使人视野阔。
平透视
透视有特殊情形——平透视，是空或品与画平时，此时不管透视多强烈，画也有2个灭。
如图所示，当立方体的一面对视点时，侧面便从2主立面减了1，这时除了垂直方向的1灭点外，原本视平线的2也就了1，虽然只剩2灭点，但本质仍属于透视强烈的斜角透视。
既然与画面平行，那平行透视何区别？
面看张空间对图，看到2者的形变差异还是相当大：左图为平行透视，像是我们在看一个小方盒，亲切、自然、真实；而右图则是平行斜角透视，更像是我们在仰望一个巨大空间的入口，充满戏剧性，并有压迫感。
实对于手机端，「平行斜角透视」才是斜角透视中的形式，因为它的摆放角很正，这种正面观察很适合手机端的竖屏构图，而且前后的纵深刻画缓解版面的左右拥挤，另外画面纵向的汇聚感还迅速吸引注意，给人一种巨大冲击和强烈氛围感，中仰视俯视更见。
平行斜角仰视
近几这类透视越越多见，因它既合竖构图，也能提升画面的形式感表力，非常利于促主题的氛围打造。
如图示，整个画面就像是我们在宏大场景的正中央仰望时看到的景象，各元素摆放很正，虽有压迫感，但空间和产都显得非大，张十足，户牢牢聚焦，同时产生了强烈冲击，更易在户脑海中形成记忆。
平行斜角俯视
这类透视下我们会感觉自己拥高高的「帝视角」，元素摆同样很，视野辽阔，场景宏。但过的俯视视角会对场景行一压缩，再加俯瞰产的遥远距离感，这样就显得元素些「小气」，无法体仰视下的高，因此画面的刺激感那么强烈，总体相对少见。
3. 小结
以上便是焦透视3类型，我们再来回顾下各自使用情形，如下图所示，这是张3透视转换示意图，都是仰视视，旁边小则是观察者大小示意：
- 当立方体的一面正对观察者，就是「行透视」，这除了物体厚度的边线会聚1点，其余边线均无交集；
- 而立体旋转个度，任何都不正观察者时，是「成透视」，这时边线会各自汇聚成2，竖边线则交；
- 此时若将立方体变的巨，到需仰望，就「斜角透视」，这时2点基础，本无交集的竖向线将汇1新点。
希望过这张示意图能帮大家更好理解什么时候该用哪透视，小场景搭般以「平透视」和「成透视」为主，而恢弘大场景则以「透视」为主。
然现实里透视远不会这么单，根据物体不摆放位以及不观测距离，很多时候画也会存在多透视，例如平透视和成透视经常组合出现。
电商设计也一样，例如下方案例中，整空间平行透视，里面的盒子则角透视，这时视平线会3灭点，其实若产品的摆再凌乱些，还会出多灭点，但这种无序组合会让空间塑造变的复杂，看也不规整，因此并不推荐。
但要注意管画面的透视多复杂，当中的视平线却只有1条，并且无论水平方向有多个灭点，最后都会落在视平线上。
除了上3种透视外，实还有4点透视（超广角透视）、5点透视（鱼眼透视）等等，但都过于复杂，的很，这里就做展开。对于电商里的「空间陈列」，3种透视已够，它是我们塑空间的基础，如果一开始的透视错了，即配色、光影做的再彩那无。
总有人说透视难掌握，其只要我们在生活中观察、留意身边物的透视变化和规律，及时总结，种理还原就不难做到。当设计终归还是理与感的双重表达，所以透视虽要遵循，但切忌生搬硬套，视协即。
讲完了焦点透视，知道了空间塑造的基本则，下面就来说说都有哪些陈列景。
相对PC来说，机端受屏幕所限，陈列景其实没那复杂，核心是要先构建一个空间，然后让产品以适的视角及透视在空间呈现出来，而这个空间景则要和主题氛围、产品气质都高度匹配。
般来说，手端常用陈列场景有4类：盒子陈列、台陈列、自然陈列以及舞台陈列，选择哪类则要看哪个场景品烘托效最好。
1. 产品组合
在介绍个场景前，我先说说关于品组合2原则，为很多时候在空摆放品数量较多，这时它们组合形变尤其要，稍不注意会显画杂乱章，不够协调，而凌乱摆放也会降低品品质感，缺少吸引力。关于组合原则，核心有2：大小合理以及三构图。
大小合理
如将多个品摆起，则要确保它们相大小符合现实真实异，现实尺寸大品要相大些，而尺寸小品要相小，这样才会真实并经起敲。
些设师组合产品时，也不小的真实差异，版面后就很随意的或缩小，后出的组合不就小一样，不就比例失真，这些都会给用户一种强烈的不协调感不真实感。
面再看一组对图，明显大小一样的左图会有适感，缺层次；而大小合的右图则更有美感更舒。
实大小合的最终目的是希望整体结构错落有致，就像右图一样，这种有有低的组合才体现韵律感和结构美。如果可择，那我们就择一些尺寸差异较大的产，尽量避免现大小差多的情况。
当果必须陈列大小一样的产品，也以通透视或者辅助元素来改善，例空间里的近大远小、立方加高能改变高度一样的情形。
三角构图
当我们选不同大小的产品，就要注意它们的组合形式，千万不能乱堆一气，不同的摆放形成不同结构，而每种结构又给人不同感受。我们在「图形分割」中讲「正三角」具有很强的稳定，因此当产品采用正三角构图时，让人得版面平稳、视舒服。
如图所示，所谓三角构图，其实就是将尺寸大的产品放中间，而尺寸的产品放边，这不但构图稳定，而且画面也有节奏和变化。可以说「三角构图」就是空间陈列最常用的构图方式，而本节展示的所有案例中，大部也都是三角构图。
确了产品的组则，知道了如何陈列才舒服，下面就正式讲讲空间陈列的4类景。
2. 场景
盒子陈列
「盒子陈列」就是在盒子里面放产品，而盒子以礼盒为主，使用场和主题相对单一，基用送礼之意的题页。创意虽普通，但却不易出错，是种相对安的表现方式。当若能在盒里加小心思，画面也很出彩，像我之前看一个新年Banner，就是礼盒里装着一个大家庭在年夜饭的温馨场，样的新组合便让人眼前一亮。
另外若能提升礼盒刻画的致度，那画面也会有不错的计。而盒外形也不只有方形，常用的还有圆形和异形。观察视角则以角度俯视居多，因为这个视角最近日常礼盒的真实情形，盒内产品在俯视下能的一清二楚，展现也立体。
盒子陈列难在于盒内要摆放很多品时，如何能让品真实、自然呈现，这需要我们既注意摆放合理性，也能准确表现透视，要刻画出品明暗变化，有把握好品空感、立体感以及影感，画才会舒服协调。
方形盒常用的盒子类型，毕竟也活中常用的礼盒外形，结构感强且易表。如下图所示，礼盒都角透视，且左右灭点都画面之外，这样结构稳，立体感也强。注意盒里的产品呈，特别俯视视角下，产品越多越注意它们否协调统一，透视、光影细节一都不能少，把控不到就会显得凌乱，画面别扭。
圆形盒比较少见，因立方体比起，圆柱体的透视那么强烈，结构感偏弱，但圆润的外形能使画面变的柔，给人一种亲力温馨感，如图所示，由于圆形盒明显块面，所以不透视还光影，刻画起都相对简单。
异形盒指外形不规则形状的盒子，总体也很少见，但易出彩。形状用的好便能打破「盒子陈列」的常规感，使画面变的新颖创意。
例如方案例中，管是心形、猫头轮廓还是圣诞树，都成为画面焦点并引人注意。另外盒子呈现均了「正俯视」视角，实除了小角俯视外，这种视角很见，因为该视角的产陈列清晰整，盒子外形直观显示，最大程的展现了外形的特别之处。
台面陈列
空间陈列的4类场景中，「台面陈列」用的多，用范围也广，可以电商中的部分主题产品都能使用，算一种真白搭的表方式。
「台面陈列」就是在空间里搭建一个「台面」，然后在上面放置相产。由于该手法还是放大特写的小场景为，元素形变太大，因此画面平行透视和成角透视，视角则很灵，跟着构图走，3种（平视、俯视、仰视）都有。「台面陈列」上手简单，场景多变，中的键元素——台面需要根据题、场景进行灵变，见有2类：桌面和几何体。
桌面很理，就是桌子顶部的陈列面，所有产品放置其上。由桌子是家里常见家具之一，因此桌面陈列往往能传递一种「家」的温暖和温馨。
可能有人觉得「面」形式有些一，其实远没那简，不要固化思维，要能灵活变化的式和装饰，例如方还是圆？木还是大理？光面还是铺布？这些都是可变量，再加上视角和周围环的变化，总之形式可以丰。
如图所示，桌陈列尤其适合各类美组合呈现，这时个场景贴近生活，颇有带入感。
是将各几何形体作为陈列品台，几何体相抽象，表现场景更多元，此比具象「桌」更加常用。
如图所示，几何体一般都组合出，特别合多产品陈列，简约方，能烘托出产品的品质感。同时通过高高低低的小排列也能表出画面的结构以及层次感，总之一种 「手简单、易出效果」的表方式。
常用几何体「立方体」「圆柱体」，它们合陈列，高度调节方便，使用灵活。
如图示，整体表现并复杂，就是将各种产放在几何体上。但作为画面的核心元素，这时几何体的形态、列、视角和透视就变的非重要，我们要根据创意需求和产气质择最合适的展现方式，而这些展现本身就有错的形式感。
几何陈列既能营造空间关系和简约气质，也能让用户聚焦产品身，因为它的外形简单，不抢产品，不像一复元素或场，虽视富但最却让产品淹没其中，样就末倒置。
自然陈列
「自然陈列」需要先创建一个合适的自然环境，然后再将产合适方式融入中。相对他场景，自然环境显然复杂一些，呈现手法「合成」和「插画」为。因为产都是实物拍摄，为了格统一，自然环境会偏向写实格，这样2者结合才协调。
从下方案例能看到，「自陈列」常用季节感受或者产地溯源等主题，画面通「自场」营造出天健的绿氛围。而场中的元素繁，呈现复，就需要我们具备优的整合能力。
对于「然」塑造，视角以视和角度俯视居多，但画面由于没有多的何型物体，所以透视没那严谨，核心是注近、中、远景的层次，还有光的理添加。如果这些把控不位，就可能出现景杂乱、缺少层次、没有带入的粗糙画面，最终沦为各种素材的乱堆一气。
以上列举的都是以花草树木为主的然环，确实绿色景在「然陈列」中用的也是最多，但除了绿色景外，有也会用其环。如下图所示，像海底 ① 、沙滩 ② 、海面 ③ 、冰山 ④ 也是适陈列的然景，别是夏季主题会经常用。
舞台陈列
最一类「舞台陈列」常用大促主题的气氛营造，类场不挑类目，任何产品放在「舞台」上，灯光一打，彩斑斓，能营造出热闹的促销氛围。
如图所示，舞外形以圆形居多，因为圆形的透视较弱，构图灵活，而且也符大家对舞的第一印象。舞视角则灵活，3种均常见，核心是和产品视角保持一致。
关于「舞」塑造，还有2需要注的地方：
舞台形除了最常用「圆形」，有半圆形、形和六边形等等；舞台造型也可以很丰富，并不局限于常规表演舞台，各造型都可尝试，例如上左四图是现代感十足三维舞台，我们要根据创意和风格塑造相匹配陈列舞台。
另外就灯光运用，可以这「舞台陈列」其他场景的区别，但灯光也不越多越好，太多反显得眼花缭乱，其实能渲染出绚烂气氛即可。光就影，灯光照射下，产品一准确的光影呼应，这样不会显得突兀。例如方案例中，仔细观察灯光下的产品呈，能看到产品表面都产了被灯光照射后的色彩、明暗变化，这些细节刻画让画面真实，融合自然。
3. 实战案例
本次案例会用胶原蛋白口服液作主体元素，然后用这4类场景（盒子、台面、自然、舞台）设4张不同视角、不同风格的Banner，让家看看不同场景下，如何将产品融入其中。先展示案例会用到的3种产品视角， 下方案例会根据不同的场景视角选择对应素。
「空间陈列法」的内容量挺大，主要成了「焦点透视」和「陈列景」2大部来介绍，其中焦点透视是立体「空间」的塑造基础；而陈列景则是产品「陈列」的体环。
常用场景有4类：盒子陈列、台陈列、自然陈列和舞台陈列，陈列都有各自适用主题和氛围：「盒子」常用于温馨送礼主题；「台」则能根据不主题灵活应变，属于百搭场景；而「自然」则适合季节或者溯主题，体现天然新感；最后「舞台」则用于氛围浓烈大促主题。不管哪场景，都要确保品和空视、透视相致，这样场景才会真实协调。另多品陈列时，要注意它们大小比例以及摆放结构，其三结构最常用。在手时代，「空陈列」是真正适合小屏竖构图表现。
浙公网安备33011002017549号