从被驱逐到神逆袭：顶尖日本建筑师、负建筑创始人隈研吾

1964 年，年仅 10 岁的隈研吾参观丹下健三设计的东京奥运主场-国立代代木竞技场，相比周围低矮的建筑，代代木竞技场在当时完就是一种标志的象征。

△ 国立代代木竞，1964

在使用最新技术的同时，将传统民居屋顶的优美条表现得淋漓尽致。隈研吾惊奇地现原来建筑师以创造出么具有魄力和美感的物，是从天开始便有成为建筑师的目标。

△ 国立代代木竞技场，1964

但是我们都知道，隈研吾的作中多使了木材、竹子等自然材，并没有和自己敬仰的丹健一样，往着混凝土、铁材方向发展，因为尽管 1960 年代干线、速公路、楼大厦逐渐增多，人感到兴奋，但是到了中时期，上当时受到生的影响，隈研吾开始觉得这些由混凝土形成的建筑给人的感觉并舒。

△ 日本干线开通，1960

他喜欢那种宽窄不一、喧嚣闹、人与活气息的街道，不 20 世后受到方文化影响，变得太净太整齐划一的东京。

△ 日本 东京,1960

所以成名以后隈研吾工作里，使用把椅子，都是不，他想过这安排，让自己生活更原生化，他认为这是最舒服状态。

也许正是这的性格，让隈研吾在北选择了在四式的老城成立了工作室。（这让想起了“整理狂魔”佐藤可士和，隈研吾乎相反，为了保持工作专注，公域只有脑、话、椅。）

△ 北京前，2017

研究生期，隈研吾加入了著名建筑广的研究室，去往了界各地的土著村庄，包括非的撒哈拉沙漠，进行了调查。

△ 广

他们现当地并没有“建筑师“一职业，更没有人关心所谓的建筑学理论，人们用力所能及的原材料来建造自已的房子，自材料带来的建筑美让隈研吾重新思考建筑，并成为反驳丹下健三和矶崎新等前辈们所阐述的理论框架的诱因。

△ 隈研吾品京国际酒店，2011

他认为，对于 20 世纪的人们来说，幸福就是变得富有，楼大厦是身份的象征，当代人无一享受着社会发展的速，但 21 世纪对幸福的定义变得一样了，稳步前进、快乐老成为人们追求的幸福，来自于自然的建筑材，正可平稳流畅地表达两个时代的同， 21 世纪更多些人情味。

△ 隈研吾作京都国际酒店，2011

10 岁就立志向，闻名世界，我好奇，难道他一直都是“别人的孩子”——一切顺顺水的吗？结果并没有。

1990 隈研吾创立了自己的设事务所，但建筑圈内独树一帜的他，很就吃到了苦。1991 他马自达公司设了 M2 ，厂中建造了一根比普通柱子 8 倍的古希腊石柱，人们批判它混乱、怪诞，甚至丑陋。

△ 马自达 M2 ，1990

这样彻底颠覆筑界基准疯狂为，受到日本筑界批评，他被逐出东京筑圈， 12 年没再接到个东京项目。

隈研吾后来回忆道，当一直希望通过这座建筑批评现代化思想，表达的理念，十急切却没有找适的方法，于是 M2 大楼就成了焦虑的产物。

△ 马达 M2 大楼，1990

但是塞翁失马焉非，在东京接不到项目之，从某一角度来讲反而是一种幸运，因为让隈研吾学放弃大型项目，也开始反思何使建筑正融境，建筑何为土地声等问题。

△ 水/玻璃，1995

△ 川 / filter，1996

2004 年，隈研吾根据自己年的经验提出负建筑理论，并整理成书出版，他认为建筑应该是回归低内敛，与周围境融为一，和谐共处的状态。

△ 根津美术，2009

在世界上很多建筑设计师看来，建筑师在享有一定的声望，比普通大众地位更高，他们的品能代表，所以建筑是”胜的”，在上取得胜，是“胜者”。当“胜建筑”在形式和美学上让周边的房屋建筑相形见绌时，他们往往就理所当地感到得意自豪。

△ 根津美术，2009

但当隈研吾在研究生时期，看到那些普通村民建的房屋时，他意识到任何人一旦想要建筑师的身份来操控设计时，通都会失败告终，这就是隈研吾想表达的思想：当一个建筑师再专制与傲，自上而地操控一切时，适合人们日住、符合需求的空间就会自而上地自然形成。

△ 中国美术院民艺博物馆，2015

20 世的业社会，可以一部人类将自然森变钢筋混凝土丛的历史。当时人类对于幸福的追求就变得富，渴望自己的存价被看见，高层建筑就了从内盼产的视觉象征。于各种风格主义、歌唱永恒不朽的念碑式的摩天拔起。

△ 中学院民博馆，2015

是随着 20 世纪后期经济发展滞，和其他原，市场投资资本变拮据了许多。们看待筑眼也变更加严格，为他们逐渐发现高大威武筑似乎不能为他们解决什么问题，筑应该是真正符合类需求。

△ 国美术学院民艺物馆，2015

最显的就是极身象征的纽约大，在“9.11”事件中瞬间成了废墟。隈研吾和大众一，惊讶于它如此脆弱，不幸的是，2011 年日本大地震和海啸席卷日本北，无数住宅被冲垮，只剩下一片颓垣败瓦。都证了在大然面前，人类和建筑都是脆弱不堪的。

△ 北上川运河博物馆，1999

与此形成鲜明对比的是隈研吾在 1999 年为宫石卷市设计的北上川运河博物，为合当地地形，不破坏、甚至以说是和、修复与周围自境的关系，北上川运河博物只有三分之一处地面上，其余三分之二在地下。

△ 北上川运河博物，1999

石卷位于福的边，在当时的东日本大地震整个城 60%被破坏。海啸摧毁了海边的房屋，上川河博物馆却好无损。

△ Odunpazari Modern Museum，2019

我们知道土绵延不绝的，“小”这种法对于广阔的土言任何意义。多高宏伟的建筑，对于土，不过散落的花瓣、小石子那样，毫不起眼。但花瓣也好、小石子也好，对我们都赏悦目的东，与周围环境相互融合的事。我们否可以用这种方式重新行思考建筑？设一些“花瓣”、“小石子”一样的建筑？

△ Odunpazari Modern Museum，2019

混凝土、钢材都是由工加工完成，属于异质材料，有于围环境，在制造出来前，世界上任何个落都不曾存在过。可想而知，于由“异质材料”搭筑，们自然而然地会将其看成是孤立存在。而这筑物有个最大缺是：过了使用年限后，法回归泥土。

△ Odunpazari Modern Museum，2019

于是隈研吾提出，是否可以使用存在于周围、无人问的然材料，在不改变其性质的前提下，加固地下的泥土，再进行堆砌。这成为物质循环中的一个环节，也许就不会造成浪费物质，还能使物质再生。

回归自然和感受幸福，们然也需要安全感，需要坚硬壳保护自己柔软身体，现代主义筑理念所以崇钢筋混凝土原也是为类会经常临各危险。

△ COMICO ART MUSEUM YUFUIN，2017

木头和竹似脆弱，似乎无法足这一需求。但过去 20 年科学术的发展，人对木材的理已经得了大进步，如防火木材等。在未来，随着术的发展，就可以使用本土材料，将每个城市的独性表现出来。

△ COMICO ART MUSEUM YUFUIN，2017

多中国和日本人都非常喜欢木材，但绝大部人都觉得木材、竹等然材料只能用在较型房屋计上，2020 奥运会主馆这的大型建筑就是使用了木材，隈研吾希望改变建筑和人待社会和环的度，把注力转移如何使宏大的建筑周围环协调搭配，这才是计关注的重点。

△  Share House，2017

法隆寺建 7 世纪，是最古老的的建筑物，屋顶的部分用木头来建造，却存在 1400 年，其中一个原因是因为某结构中的木头是以替换和回收用的，而混凝土不能替换，并且混凝土要使用两百年是一件非常困难的。

△ COMICO ART MUSEUM YUFUIN，2017

不少人认为使用木材就意味着破坏自，但其果森林停止更新的，他们的工机随之退化，生态圈也被破坏。20 世纪我们拒绝使用木材，就对境产生很不的影响，经常引的洪水，球变暖有部分原因就在：老化的森林，二氧化碳的吸收能力也下降。

△ 800 年の方丈庵，2013

我们是要停止使木材，而是小心木材，这对自然是很必要的，创一个合适的自然循环，可为森林和人类供最好的生存环境。

△ 800 年后の方丈庵，2013

2020 年东京奥运主场，位新宿，隈研吾表示：新国立竞技坐落森林之中，首要证它与周围境的和谐。

和 1964 年东京奥运一样，它们是时代的象征。原来的国立代代木竞技场通混凝土材料，把传统文化与现代艺术设计结合在同一个建筑上。隈研吾的方向也是一样，但使用材料不同：木材和宣纸，并在人行道设计上使用一回收材料，从而向人们传达：即使在市中心，我们也能在建筑中运用自木材，甚至生活在森林之中。

一次奥运使用的钢筋混凝土，是一种所谓工业时代繁荣的象征，21 世纪却完相反，人们现工业、经济展的局，开始以不同的形式追寻自己所认为的富。所以相一味地追求“大”的建筑，隈研吾希望能带来对人类而言更容易亲近的建筑，以此来回应对 21 世纪价值观的追求，并改变对建筑个词汇的定义。

竞标程还有一个有趣的小插曲，2020 年奥运主场原来已经决定由传奇女设计师扎迪主导设计，来由成高，最终奥组委才采用隈研吾的设计方案。他的方案没有提高成，还能减少建筑几千吨的重量，也意味着减轻地基、立柱在内的重量。

为了周围森林协调融，隈研吾降低建筑的高度（49m 是最高点高度），利用隔式计，在建筑物屋檐下洒下阴，对光计和各方面的整，带来了和钢筋混凝土不一的体验。另外对颜色的选择也非常谨慎。为了不响周围居，工程也是每 8 点前就结束施工。

长冈是个日本等大小城市，曾经市心常有活力，现在为物心、音乐等公共筑都在了郊，已经变空荡荡了。

市长希望把市政厅重移回市中心，从而增加市中心的活跃度。于是隈研吾提议把日本传统的“土間(doma)”重新带公共建筑中去，“土间”的思就是带有土壤的空间，它是一种农屋，属于有屋顶、半室外的半开放空间，既能用于工作也能用于个人聚会。

于是和所见的市政厅完全不同，长冈市政厅有许多椅摆放在外面，孩聚在这写作业，成年人和朋友在这聚会。公共建筑通常情况下不有大的吸引性，但建成后，只有 25 万人的长冈，一年就有 120 万人相聚在市政厅，这是非常少见的。

集会大厅也是通透、完全无遮掩的，人可以政府官员在这开会。政府官员还舍弃的空间专用权，使集会大厅还可被应用于音厅以及婚礼。

在材料使用方面，依然是隈研吾的“老一套“，用木板条和玻璃进行图案化的排列组，将纸(宣纸)应用家上，把农制作的一种殊的丝绸布料用来装饰柜。

隈研吾认为在自然纯粹主题下，是可以使用钢筋混凝土来固定自然筑材料。例如竹子也是隈研吾喜好自然材料，从某意义上讲它是脆弱材料，过和工程师协调，他们创造了注入型竹竿复合结构，把钢材以某度作为板材嵌入，并倒入了混凝土成为支柱。

竹使用了隈研吾最喜爱空类型——灰空，这是介于内和半遮蔽空，“空”视觉感受。这与我们平设计经常用到留白手法有异曲工妙。

国和日本都不是单化。不时代，不场所，存在着多样性。竹并不是象征国传统筑，而是里长城附近那块用地解答。

日本枥木县马的广重博馆也东日本震中得以保存下的北方建筑。

在这里大多数村子，都坐落于山脉边缘，在没有燃、电力公司时，所有能都来自山上，大山他们生活来说是必不可缺，们在附近了座神社，表示于山尊与爱戴。然而到了 20 世纪，所有材料、能、肥料都来自于东京，们便逐渐忘记了山与神社存在。

隈研吾把正口放在朝着山那侧，过孔洞形，将城镇与自然连接。

顶与立、内米纸(宣纸)都使用了地材和雪松。广美术馆是为十九世纪浮世绘画家歌川广所，歌川广以“并列”层叠而著名，隈研吾从到灵感，过三层围屏和滤层，创造了“并列”层叠效。顶上则使用了双层叠，创造出了“树叶滤出”效。

这用石的一别墅。石过处理磨 3cm 厚，从屋顶始用不锈钢链条连一起，形多孔的棋盘格图案墙面。轻质的石不绣钢的选择使墙面可以灵活响应外力移动。

风吹过，石似乎空中流动，光透过 3cm 的石形的特殊光影，竹屋(2002)具相似之处，都体了禅意中的“空”。

这所子于一条安静的流旁。隈研吾流屋之间设水道，通过种荷花，将子、流、对岸的树这些自然环境连接了起。

什么平面设师一多看，其他领域的功设师的作品?

在设计领域高度细分今天，有效跳出自己擅长领域，在领域与领域边界学习，是个很好突破自己设计屏障法。

艺术的底层逻辑是互通的，跨学科、快领域的学习，这可以更好的提升计的计素养。

参考文献

• 隈研吾建筑都市设事务所官网： https://kkaa.co.jp/
• 隈研吾 2020 展-https://kumakengo2020.jp/
• 建筑隈研吾计的 9 大美术馆： https://webdesignmagazine.net/kengo-kuma-art-museum/
• 隈研吾务所新-北京前门： https://www.gooood.cn/beijing-qianmen-by-kengo-kuma-associates.htm
• 书籍-《负建筑》，隈研吾著
• 书籍-《对话日本设》，王绍强、沈婷编著
• 纪录片-巅锋问答丨日本筑大师：筑应该是居民封情书
• 纪录片-隈研吾带来的有生命的日本建筑，足以装下一个国家的梦想
• 纪录-从水泥到木材-木材为什么么重要
• 纪录片-隙间与自然
• 录片-隈研吾清华演讲

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